《HOMECOMING: THE LIVE ALBUM》是碧昂丝·吉赛尔·诺斯的第五张现场专辑，制作人由德里克·迪克希和碧昂丝·吉赛尔·诺斯担任，收录了她于2018年4月在科切拉音乐节的现场表演音频，共40首歌曲，于2019年4月17日通过哥伦比亚唱片公司发行。

2018年4月14日，碧昂丝·吉赛尔·诺斯登上科切拉音乐节，表演了40首歌曲。之后，这场演出被制成了现场专辑《HOMECOMING: THE LIVE ALBUM》，于2019年4月17日发行。

专辑名称“homecoming”意为“返校”，是因为碧昂丝在表演中邀请了传统黑人大学乐队，希望能够像美国大学传统致敬。在选曲上，碧昂丝选择了她以往的热门单曲，还邀请了天命真女的另两位成员凯莉·罗兰和米歇尔·威廉斯，一同来演唱天命真女时期的代表作。她的丈夫JAY-Z也参与演唱了《déjà vu》。她在《Don't Hurt Yourself》中引用了黑人民权领袖马尔科姆·艾克斯的演讲片段，还演唱了被誉为“黑人国歌”的《Lift Every Voice and Sing》，是想向为启发她的黑人音乐致敬。她认为，她有责任去做对世界最有益的事情，而不是最受欢迎的事情。但整场演出过于黑人化，碧昂丝的母亲在演出前也担心会吓跑以白人为主的观众，但是碧昂丝依旧未改，把黑人文化和女性自尊带到科切拉的舞台上。

《HOMECOMING: THE LIVE ALBUM》有明确的主题：把黑人文化和女性自尊带到盛大舞台，展示给全世界。碧昂丝·吉赛尔·诺斯有野心，振兴黑人文化和女性自觉是她近年职业生涯的重中之重。她早就不想困在流行巨星的躯壳中做一个单纯的悦人者。但通常，文化与宗教的强势输出令人恐惧，它常常与排他和暴力联系在一起。而这张专辑的巨型体量和响彻的口号却不致对“外人”产生威胁，也没有政治正确的了无生趣。

她为《HOMECOMING: THE LIVE ALBUM》挑选的尽是过往的热门单曲，40首歌曲涵盖丰富曲风，有《Single Ladies(Put A Ring On It)》的新奥尔良铜管乐、《Mi Gente》的雷鬼乐和《Formation》的墨尔本Bounce音乐；也有《Love On Top》的华盛顿Go-Go音乐、《I Been On》的休斯顿混音技法、《Baby Boy》的Dancehall雷鬼；还少不了《Crazy In Love》《Diva》中伴她成长的南部说唱。此外，与JAY-Z的合唱的《déjà vu》和天命真女一同演唱的《Say My Name》《Soldier》也十分动听。专辑最后的额外曲目《Before I Let Go》更是令人惊喜，其中穿插的Cameo《Candy》片段为这首作品更添魅力。

重新编曲给这些歌曲带来崭新骨架。铜管华丽雀跃、拍手跺脚排山倒海，鼓队纵横急急如律令。每一刻都是歌舞的高潮，她没有给舞台留一分钟白人抒情的温存时刻。仅这一点来说，这张专辑就打破了流行演唱会和现场专辑的俗常。演唱会整体编排所体现的社群观念和求同存异，比贯穿始终的黑人元素更能展现黑人文化的精髓。她的这台返校晚会，等于把她的二十余载职业生涯和人生阅历打包送上，“进化”的痕迹清晰可见。

没人能否认碧昂丝·吉赛尔·诺斯从小练就的舞台实力。舞步越激烈，她的声音越稳定，情绪表达越细腻。但她的歌词内容却很平凡。单从歌词文本上看，她诉求的女权和黑人权益即男女、黑白人位置的互换，非常激进，缺乏真正巨星的隽永表达，流于“反抗”最最浅薄的层面，虽然她已经认识到了这个问题，有了很大进步。但大屏幕引用的黑人巨擘名言是现场的灵魂，所有艺术家的表演是骨肉，相比之下她所唱之歌的内容相形之下显得幼稚。不过听这张专辑最无必要的就是听歌词。艺术可爱的地方在于它的光芒能遮蔽苍白的文字和不成熟的思想。碧昂丝领衔两百多位黑人艺术家，把《HOMECOMING: THE LIVE ALBUM》欲传输的信息彻底传达。此时回看从前的她，更觉事在人为。